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龙坑人的博客

传家有道惟存厚 处世无奇但率真

 
 
 

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草书创作三字诀释文  

2017-08-03 15:50:01|  分类: 草书要领 |  标签: |举报 |字号 订阅

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草书创作三字诀释文(讲座)作者 周天杰

http://blog.sina.com.cn/s/blog_9ccad1530101cvge.html


    1、笔墨纸、燥润首先选好笔,其次调好墨,再就是用什么纸。(1)笔:分长短锋,羊狼兼毫等,根据自己的习惯选择,一般讲使用长锋狼毫笔较好,易墨迹沉凝坚挺,形成沉稳之效果(解决软飘滑)。(2)墨分五色,和运笔速度、笔头含墨量多少息息相关。“燥”是指笔头含墨量少,写出的点画墨色干渴。“润”是指笔头饱含墨汁,写字会出生动墨韵效果。(3)纸分为绵料、净皮、特净皮。还有染成黄色班纹,或金银片或金银粉的。不同的纸吸墨程度不一样。因此创作前要进行验证,以掌握笔墨纸特性,做到心中有数。

   2、纵首字、异起画。(1)首纵行之首字,下笔要厚重且与尾字要在同样中轴线的位置。(2)行与行之间的首字要起笔各异。如虚起、实起、正起、反起等(3)每一纵行首字不能都是湿笔,否则给人头重脚轻之感、同时也要注意不能头轻脚重。

枯湿笔尽量参差,以增强整幅字的感染力

   3、多藏锋、少尖“藏锋包其气,露锋纵其神。”藏锋和用力,其墨迹沉凝浑厚,不尖不弱。给人以醉贵妃那种含蓄美。“它书之笔意,草书要无所不悟 ”刘熙载。但要注意连字接笔处不要出尖。如:春秋 春字的最后一笔和秋字第一笔相连接时往往会出尖,为避免出尖锋,可在提按歪邪距离上补救。

   4、虚实笔、提按洒。 用笔的虚实不等于运笔的轻重。虚实、轻重之间不可分割,但也有区别。如:虚起笔、实起笔含藏露锋之意,要十藏五露.提按是一种上下起伏的运动过程。太轻则浮,太重则沉。 提者上也,按者下也。收有虚实顺逆,清.刘熙.《艺概》

   5、有顿挫、转快雅。(1)点画的美在于有节奏有顿挫。顿指停顿。挫为顿的反面,笔锋在停顿后转换方位离开原位置。表面上、是停顿,实际上则是在动草以点画为情使转为形。如:远近  远的末笔有一个停回锋接下一个字近的第一(2)通常转要似烈马脱缰,洪水奔腾,给人一种暴风骤雨、电闪雷鸣般的感觉和印象。该慢而快的话,就会有飘浮之嫌,如:连续园转加方笔时就要稍慢一些。古人讲:"不可忙,忙失势“,要充分理解运用十迟五急用笔之法.如:瑞字 瑞字右边绕圈时要注意用笔和节奏变化,通常第一圈快第二圈慢且是破锋逆转行,不能都是拖笔走。

    6、慢墨猪、防飘滑。该快而慢,结果是停滞凝结,形成"墨猪"。古人讲:"不可缓,缓骨痴。"看不见骨头光是肉不行,同时为了不陷于油滑和浮躁,要尽量减少“疾厉行笔”速度的出现,。快是大概念含多种快法相对慢而言苏东坡说,真书难以飘扬,草书难以沉稳 .尽管草书要求快,但能慢下来又不骨痴更是一种修行。

     7、软缺骨、方笔加。软弱多指园笔圈圈绕来绕去,无精打采,要对笔画如刻深入理解,适时在绕笔处转换方笔出锋。通常中锋变侧锋,使得有骨有肉。一直溜下,则筋骨亡也 清 刘熙载。 肥字须要有骨,瘦字须要有肉......北宋.黄庭坚  

    8、防横长、腰断茬。长横如拦腰一刀,气势全断。注意气势贯通巧妙处理横。深刻理解卫夫人(王的老师):横画如千里阵云。

   9、竖亦变、直粗傻  竖画不要太直太粗,过则“神态呆板”。竖有出锋的有不出锋,要根据上下左右字而定,如:甲午年有三个竖就要变化,有时加“抖笔”会感觉到活泼。卫夫人:竖画如万岁枯藤。如:神字。神字的竖就要写出岁月苍桑感,将十曲五直充分体现在点画中

   10邪绣正、少为佳。字不能都是正的,偶尔出现鲤鱼跳龙门、瀑布邪贱,奇妙无穷。过多出现邪字乱也。展现无声之音,无形之相(唐·张怀灌)。给人想象的空间.

   11、中轴线、挪让它。字如算子,非草书也”,行间字缝不能对齐。也不能如砌砖,沿中轴线无规律地左右摇摆,只要全行视觉上感觉还是一纵行就可以。字散不失势行间透气,首尾呼应  。“贵”偏而得中 清。刘熙载 

   12、字大小、抑仰洽。大小要如同父子。大字甚至是小字的两三倍。错落抑仰变成自然。轻重适度。不可字字大小一样,十起五伏,否则平淡如水。

    13、字距离、不等法。横看不能成列,竖看不亦成行。否则缺草书之势。如两字三字挤在一起,或两字相隔很远,又遥相呼应。形成一种无规律的气韵、波澜之美。 

    14 字圈连、择眼瞎。 草书无连字则平淡(横幅大字除外常见两连字三连字连就会出现圈眼过多字软,飘滑。如:寿字 寿字正常写有四个圈眼,历代书家都把上面右边两个眼在竖上瞎掉了。每个字或整幅字都要选择瞎眼,做到笔意到圈眼瞎。古人说:草书是存字之梗概,损隶(真书)之规矩。就是这个道理.
    15、游丝多、乱成麻。上笔与下笔或是上字的末笔与下字的首笔相连处,需游丝引带,恰当运用可增强一定的美感,但不宜过多、雷同 一面飘。要有当连反断,当断反续的表现手法,会出奇妙效果。否则如春蚓秋蛇,乱成一团。  接有远近曲直。清刘熙载

   16、笔意断、气息压。字字分开有散的感觉,散则无章,气息全断,虽单字极尽变化,然非高手也。不能字字结构如铸.要学会连接的方法。如:长短、曲直、开合、借换等.

   17、流高潮、险绝巧妙处理笔画,尤其是字形要有强烈的变化意识,不能“标标准准”写草书作品。要让整篇作品形成时间上的流畅,洽似行云流水和瀑布贱花唐人说;与众同者俗物,与众异者奇材,要注意在合乎古法基础上形成自己的特色就象戏剧小品高潮能让人们激动起来.

   18、紧与松、空间搭。紧则拘,松则散。要根据上下左右有紧有松,形成空间完美。似脱僵列马,拘如含羞少女。互相搭配,要胸有全纸,目无全字 此乃高手也。

   19、飞白少、无字之处也有字,无墨之处造境界。(唐·张怀灌)。飞白似逆水行舟。将笔锋推出,收笔不顿不驻。飞白在整幅作品中只能起点缀作用,过多出现飞白,笔画则虚而不实。草书之神之势;除含蓄美外还要有犹如“达姬”(封神榜)杀人露出的凶气美(借田蕴章形象比喻)。 草书作品的形与神非常重要。有形无神为下、有形有神则中、有神“无形”(形奇)为上(借胡抗美之说,我改为形奇)。“草书要与自然万物结合起来 只临帖是不够的”。

   20、款印清、阴阳花。款小 于主题字,落款让人能看懂是什么字什么名。印小于落款字,阳起阴收,符合中国人传统和自然规律。如太阳升为阳落为阴。

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